Досить

+

Музика гарна але це ші, скоро живого звуку не послухаємо взагалі.🤔

Синтезаторы, которые сейчас используют многие музыканты, работают с искусственно создаными звуками, но , почему то их никто не критикует?

Да тот же сигнал, например, от электрогитары так же преобразовывают с помощью той же электроники.

То же самое и с заточкой. Можно инструменты затачивать лишь на одном природном камне, а можно и на станке с манипулятором или на более серьёзном оборудовании. Всё зависит, наверное, от возможностей и фантазии.

Лазерная заточка

це не теж саме, бо механічний рух і рухи людини трохи різні речі, як то кажуть без душі, тому що механізм, ші, робот на клавесині зіграють "механічно" ідеально чітко без помилок, але це не буде відчуватися і знаходити відклик у серці. мозком воно буде сприсматися як щось гарне тому що воно буде "чітке і рівне" але коли послухаєте теж саме у виконанні людини навіть на "електрогитарі" це буде зовсім інше.

Трішки різні речі, послухайте різницю гітарного соло наприклад mr.Crowley у виконанні Ренді Роадса і Зака Уайлда, там нота в ноту, виконання живими людьми. Гітарні ефекти типу овердрайву, дісторшна, ділея ітд ітп музикантами ціняться саме аналогові, без оцифровки

Реверберацию без оцифровки не получишь.

Я кажу за живу музику, а ви кажете за електрону ще і від ші.

А за счёт чего в ней получается реверберация?

... ви ще напишіть що це цифрова педаль

А за счёт чего в ней реализована задержка?

Аналоговий ділей (затримка звуку) працює шляхом проходження електричного сигналу через спеціальні електронні ланцюги — ПЗЗ-матриці (прилади із зарядовим зв'язком або BBD). Сигнал затримується, не перетворюючись на цифру, що створює характерне, тепле, вінтажне звучання з природним згасанням високих частот. Ось як виглядає ключовий процес та його особливості в деталях: 1. Етапи обробки сигналу Фільтрація низьких та високих частот: Початковий сигнал з гітари чи іншого інструменту обрізається по частоті для запобігання появи різких артефактів. Аналогова затримка (BBD-чіпи): Серце приладу. Сигнал передається через серію ємностей (конденсаторів). Під дією тактового генератора заряд «перетікає» від однієї ємності до наступної, фізично затримуючи час його проходження. Повторний синтез: Затриманий сигнал виходить з чіпа у вигляді східчастої напруги, після чого згладжується вихідним фільтром до плавного аналогового звучання. 2. Головні елементи керування Time (Час): Регулює швидкість тактового генератора. Чим вища частота перемикання, тим швидше заряд проходить через матрицю і коротший час затримки. Feedback / Repeats (Кількість повторів): Частина вихідного сигналу повертається на вхід для створення ефекту луни. При високих значеннях прилад переходить у режим автоосциляції. Mix / Level (Гучність ефекту): Змішує чистий оригінальний сигнал з обробленим, що дозволяє налаштувати баланс. 3. Характеристики та звучання Теплота тону: Повтори звучать м'якше, ніж оригінал. Кожен наступний повтор втрачає високі частоти і трохи «розмивається», що не дає їм нашаровуватися і заважати грі. Шуми: Через особливості аналогових ланцюгів на великих значеннях затримки може з'являтися фоновий шум (шипіння), що часто вважається «живою» естетикою приладу. Обмежений час: Аналогові педалі зазвичай забезпечують час затримки до 300–600 мілісекунд через фізичні обмеження мікросхем.

И делей и реверб и компресию и экваризацию и куча других эффектов делали аналогово и делать научились давно. Трюков использовали кучу, во времена Битлов та же компрессия делалась на оптических элементах, а делей – эдакими специальными ленточными магнитофонами где несколько головок перезаписывали звук с задержкой. Сатурация – там лампы лупили дополнительные гармоники и приятно для уха зашумляли дорожку. Понятное дело что с появлением цифры все упростилось и многие цифровые плугины скрупулезно воспроизводят эффекты приборов из лампоаого/аналогового мира. На youtube можно найти сравнение реальных культовых аналоговых приборов с их цифровыми двойниками. Часто все на довольно пристойном уровне, на слух не отличить, да и по замерам плюс-минус одно и тоже. Понятное дело что это все в спец софте и на другой частоте дискретизации и битности чем потом выгоняют в мастер для цифровой дистрибуции. (это я как-то учился на курсах аранжировки/звукорежисуре)

Да.

Последний тренд с приборах(плагины в цепочках обработки аудио) – нейросети С ними вобще офигенно можно моделировать эффекты и тот же реверб, или подавлять паразитные резонансы или "слюнки" в речи или у вокалиста. Прям очень много ручной и рутинной работы убирает и звучит прям достойно.

Возможно, чего только люди не понапридумывали, за всем не уследишь.

Хотя, если речь идёт о тактовой частоте, то это уже говорит о том, что идёт счёт.

Це вже прям важко...колись сідав спиною і на пиво вгадував в який комбік страт чи тєлєк грає, а зараз навіть гараж бенд на телефоні лінь відкрити потикати)

Да, игрушек подобных хватает, но мне из них нравится фрукта.

шо? 🙂

кстати, самые просты аналоговые ревербы – это либо висящий рядом с источником звука лист метала, который резонирует, или натянутые пружины – plate reverb и spring reverb

вот тут видно как выглядит https://youtu.be/HEmJpxCvp9M сейчас это никто не использует, насколько я знаю нет смысла – здоровое, неудобное, и качество эффекта ниже чем цифровое например такое https://youtu.be/vMn5vnsUtGQ?t=53

Так, треба струни купити:)

Траба продовження дискусії в цій гілці, можливо ще якийсь концерт буде на ранок на болотах, на фарт:)

Попалась Пісенька молодість згадав